虽然说现在电脑的逐渐普及让拿笔写字的人在减少，但书法在今天却得到了史无前例的大发展大繁荣，这是毋庸质疑的现实。各种书法组织、团体、网站、比赛、展览如雨后春笋层出不穷，传统的、现代的、古典的、前卫的，形成了无比纷繁的态势。前几年的“现代派”、“墨象派”、“学院派”横空出世，旋即在书坛刮起了一股强烈的“流行书风”，对此现象肯定褒扬积极实践者有之，否定怀疑大加挞伐者有之，一时间使得书坛热闹非凡。褒也好，贬也罢，“流行书风”依然存在，前一阶段还有“流行书风”的展览，只不过是稍稍平静了许多，正象苏东坡说的那样：绚烂至极，归于平淡。

　　到底何为“流行书风”？至今还没有人给出一个明确的定义，也没有哪部书法典籍作出严格的界定。一般的认为就是反传统的，无论是字的结体、笔法、墨法、章法等表现技法和形式都与传统相悖，说白了就是不合潮流，不符规矩，有些狂、怪，有些“另类”。如此看来倒不如就叫“另类书风”岂不更合情理？！

　　硬笔书坛“流行书风”的悄然兴起较毛笔书坛而言是滞后的，也就是近三四年的事情。硬笔书法20年来的发展是迅猛的，这点有目共睹。现在印刷业的高度发达，适合硬笔书法的纸张越来越多，多种适合硬笔书写的工具不断产生，使得硬笔书法的表现技法和表现形式不断拓展，书法的语言也在不断丰富，仅从工具上而言，硬笔书法的选择性要比毛笔书法宽广的多。和毛笔书法一样，现在的硬笔书人已经不满足原先的那种简单、易识、工整、平稳的白纸黑字红线框的实用性书法，他们已在兼顾实用的同时向表现硬笔书法的艺术性、欣赏性和趣味性等方面努力地探索着、迈进着，这点从连续举办了九届的中国钢笔书法大赛每一届的获奖作品集中可窥一斑。

　　每个时代的书法都有其不同的特点和独特的表达方式，众所周知晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态……正是这独特的书法表达语言为我们留下了无数优秀的精品佳作，矗立起一座又一座书法史上的高峰，让后人景仰，这是我们整个民族的文化瑰宝，是所有学书者取之不竭、用之不尽的无穷宝藏。现代人更加注重情感的宣泄，个性的张扬，因此“流行书风”的兴起也就不足为怪了。笔墨当随时代，应当说硬笔书坛“流行书风”的兴起是件好事，这说明我们的硬笔书法在向更加多元化的方向发展。面对“流行书风”我们没有必要大惊小怪，视之为洪水猛兽。许多人或许对于上个世纪80年代后期到90年代初期硬笔书坛“千人一面”现象还记忆犹新，从某种意义上来说，这“千人一面”的现象是否就是“流行书风”呢？我们姑且不去讨论“千人一面”现象的好和坏，但应当说当时大家学习硬笔书法的热情是空前高涨的。米芾、王铎、张瑞图、郑板桥等这样的书法大家在当时来说，他们的书法都是反传统的、叛逆的，那岂非就是当时的“流行书风”？然而谁也不能否认他们在书法史上的地位，他们的作品现在又成了我们的传统。

　　相对于毛笔书坛的“流行书风”，硬笔书坛的“流行书风”用话形容就是蚂蚁打哈欠——动静不大。我们常常说硬笔书法要发展要突破要创新，口号喊得天响，而一旦遇到稍微出格的便有人持怀疑否定的态度，更有甚者直接一棍子打死。翻开这两三届的中国钢笔书法大赛获奖作品集以及其他一些硬笔书法赛事、展览的作品集，我们不难发现很少有“流行书风”作品获奖、展览的，记忆中只有王刚、胡伟、张敏、李卫森、潘峰、周继中等人的有“流行书风”意味的作品获奖、展览，而这与我们庞大的硬笔书法队伍相比无疑是沧海一粟，少的可怜。就目前情况来看，除了上述几人外，还有陈文轩、曾如影、陆舍无、邓大强等少数人在坚守（其实按照现在对于“流行书风”的看法，他们当中有些人不能算是至少说不是完全的“流行书风”实践者），他们是寂寞的，也是幸福的。这是否可以说明我们的硬笔书法目前还没有完全接纳“流行书风”呢？是他们的水平不够吗？非也，从他们以前的发表的作品来看，个个传统功力深厚。或许这也是许多硬笔书人对“流行书风”望而却步，不敢越雷池的原因之一吧。还有不少以前是“流行书风”的实践者现在又重新回到了中规中矩的阵营，甚至离开了硬笔书房的队伍。笔者不算是硬笔书法“流行书风”实践者，也无意对“流行书风”进行鼓与吹，只是觉得我们应当给“流行书风”以足够的宽容和理解。

　　一部《英雄》再次让张艺谋成为焦点，一时间舆论哗然。许多人一下难以适应，第一反应就是你张艺谋怎么能拍商业片呢？你应当继续拍你的艺术片吗。然而该片在全国的2.7亿票房却是无人能及，这是不是另外一种成功呢？谁又规定张艺谋就不能拍商业片呢？同样,对于“流行书风”来说，你可以中规中矩，写你的传统，为什么我就不能出出格，写写流行呢？有人说“流行书风”拉近了传统与现代的距离，这话有道理。传统也好流行也罢，无论毛笔书法还是硬笔书法都只是一个表情达意、体现书写者审美价值取向和抒发情感的载体，应当允许各种不同方式存在。前面说过，现代人更加注重情感的宣泄和个性的张扬，以此来体现生命意志的自由，这不正是时代风貌吗？“神州五号”都上天了，还有什么不能发生呢？当然不是说所有“流行书风”的东西都是好的，也不是越狂越怪越有视觉冲击力就是“流行书风”，就是与时俱进，就是好的，有一点是必须的，那就是无论怎样创新都不能离开传统这块丰盛肥沃的土壤。

　　就“流行书风”本身而言，无好和坏，对和错之分，关键是我们对待它的态度。辨证法告诉我们，存在就是合理的。喜碑帖不必抑墓志，爱尺牍不必贬写经，环肥燕瘦，各臻其美。只要能让我们产生美感，引发我们思考的作品，我们都没有必要也没有理由拒绝。如果说我们的硬笔书法还是停留在简单易识、工整平稳、白纸黑字红线框的基础上，这不能不说是一种悲哀。我们的硬笔书法应当是鼓励的和包容的，要兼容并蓄。海纳百川，有容乃大。鼓励创新，包容流行以及所有可以为我们所用的硬笔书法语言和表现形式，允许各种不同声音的存在。这样我们的发展空间才能越来越大，我们硬笔的书法语言才能越来越丰富。